Comment noyer correctement quelqu’un — Édition Auteur

Ce titre ne cherche pas à expliquer. Il cherche à ouvrir.

Il ne guide pas le lecteur vers une promesse claire, ni vers une direction rassurante. Il agit plutôt comme une faille volontaire dans l’attente : quelque chose qui commence sans s’annoncer pleinement, et qui refuse de se laisser réduire à une seule intention.

Derrière cette apparente ambiguïté se déploie un recueil de six récits autonomes, chacun fonctionnant comme une fracture distincte dans le réel. Des histoires courtes, mais denses, où le basculement survient sans prévenir, et où l’ordinaire cesse progressivement d’être un repère fiable.

Ce qui relie ces récits n’est pas un univers commun, ni une chronologie, mais une même mécanique intime : celle du choix. Du moment où une décision, parfois infime, redéfinit entièrement la trajectoire d’un être ou d’un monde. Et ce qui suit n’est jamais tout à fait mesurable.

Chaque texte devient alors un seuil.

Un passage bref, mais chargé, où quelque chose se déplace — dans les règles, dans les corps, dans les certitudes.

Dans Katia et l’Intendante des Dieux, le divin n’est pas une abstraction : il pèse sur les existences, oriente les attachements, rend chaque rupture irréversible.

Dans Wunder, le conte se fissure pour laisser apparaître une liberté inattendue, née non pas de la révolte, mais du glissement.

Dans À l’ombre d’un Rocher, l’errance d’un dragon devient une forme d’observation du monde, jusqu’à ce que la fuite elle-même perde son sens initial.

Dans La Fleur de Glace, le merveilleux prend une densité dangereuse, où la fascination et la disparition avancent côte à côte.

Dans Onze, puis Un, l’équilibre du réel repose sur une structure qui se dérègle, révélant la fragilité des systèmes qui semblaient immuables.

Et dans L’Amour d’un Démon, la rencontre devient un processus de transformation, où l’identité ne résiste pas intacte à l’altérité.

Pris ensemble, ces récits ne forment pas une somme.

Ils composent une série de passages, où l’émotion surgit sans préparation, où le mystère ne se résout pas entièrement, et où chaque fin ressemble davantage à une transition qu’à une conclusion.

Ce recueil n’unit pas des histoires.

Il aligne des moments de bascule.